坐著“熱氣球”，吃著美食看著表演“環(huán)游世界”;跟隨藝術(shù)脫口秀導(dǎo)覽員徜徉在“世界名畫”中，一場(chǎng)莫奈名畫里的塞納河畔午宴就在你身邊再現(xiàn);穿越回老上海里弄里“破案”并參與懷舊游戲……最近這段時(shí)間，上海城中多了各種劇場(chǎng)之外的演出空間，演出形態(tài)日益多元。

　　沉浸式美食互動(dòng)劇《玩味探險(xiǎn)家》在首輪演出后，第二輪在上海興業(yè)太古匯還會(huì)持續(xù)演出三個(gè)月。

　　上海南京西路的科勒上海體驗(yàn)中心，一場(chǎng)匯聚了盧浮宮名畫復(fù)刻和表演場(chǎng)景還原的沉浸式藝術(shù)展《奇境美術(shù)館》也在12月對(duì)觀眾預(yù)約開放，并持續(xù)到明年1月中旬。景區(qū)票務(wù)系統(tǒng)

　　在上海虹口區(qū)北外灘來福士和月亮灣商場(chǎng)，沉浸式演出《里弄1992》和《瘋狂理發(fā)店》日日演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，喜劇表演、互動(dòng)破案、懷舊游戲、劇本殺等各種元素的加入，讓戲劇有了各種新的體驗(yàn)。

　　而在人民廣場(chǎng)演藝新地標(biāo)亞洲大廈，每晚都有十幾場(chǎng)各類小型沉浸式演出輪番上演，觀眾和演員近距離互動(dòng)，整個(gè)大廈的演出場(chǎng)地甚至供不應(yīng)求。

　　隨著沉浸式演藝越來越深入人心，演出越來越多走進(jìn)各種新的空間，探索和其他形式的結(jié)合，演出的邊界被無限開拓。在上海，演出越來越“無界”，沉浸式演藝也越來越火爆。

　　沉浸式美食互動(dòng)，“藝術(shù)性”邊吃邊看受歡迎

　　沉浸式美食互動(dòng)劇《玩味探險(xiǎn)家》今年暑假期間首次來到上海就引發(fā)了一波追劇熱潮，11月，《玩味探險(xiǎn)家》很快在興業(yè)太古匯開啟了二輪演出，并計(jì)劃持續(xù)到2022年2月底。單場(chǎng)觀眾130人，持續(xù)駐演4個(gè)月。

　　對(duì)于如此連續(xù)時(shí)間的演出，把該劇引進(jìn)中國(guó)并擔(dān)任了中文版總制作人的謝已表示對(duì)市場(chǎng)頗有信心，“之所以把《玩味探險(xiǎn)家》帶到國(guó)內(nèi)，是希望帶給國(guó)內(nèi)觀眾沉浸式美食互動(dòng)的新體驗(yàn)。首輪演出的成功給了我們更多信心，上海作為一個(gè)2000萬(wàn)人口的超級(jí)大城市，高品質(zhì)演出內(nèi)容在這座城市還是能收獲觀眾?！?/p>

　　《玩味探險(xiǎn)家》是一部融合了美食、表演和旅行等多重元素的沉浸式演出。原版由英國(guó)沉浸式美食互動(dòng)劇領(lǐng)頭者Gingerline創(chuàng)作，早在倫敦上演時(shí)，就成為一票難求的爆款劇目。此次中文版除了手繪動(dòng)畫外，從服裝、表演、舞蹈、餐食，都由中外團(tuán)隊(duì)聯(lián)合創(chuàng)作。觀眾從入場(chǎng)開始，就化身為“探險(xiǎn)家”，90分鐘里，乘坐“熱氣球”來到英國(guó)格林威治、冰雪北國(guó)俄羅斯和狂歡節(jié)時(shí)分的巴西，在環(huán)形巨幕多媒體效果、歌舞表演、肢體劇、默劇中，邊體驗(yàn)世界美食，邊體驗(yàn)環(huán)游世界的沉浸感和互動(dòng)感。

　　作為劇馬當(dāng)先文化傳播有限公司的創(chuàng)始人，謝已和團(tuán)隊(duì)多年來一直致力于引進(jìn)制作國(guó)外沉浸式戲劇，包括《愛麗絲冒險(xiǎn)奇遇記》、《了不起的蓋茨比》等。在英國(guó)，他們看了大量的沉浸式演出，其中很多都是此類“帶餐秀”的表演，形式多樣，也有不少在內(nèi)容和品質(zhì)都在線的作品。

　　謝已介紹說，之所以選擇《玩味探險(xiǎn)家》作為首個(gè)沉浸式美食互動(dòng)劇落地的作品，從內(nèi)容主題上角度，“乘坐熱氣球環(huán)游世界”是后疫情時(shí)代受歡迎的主題;從制作難度來說，將表演藝術(shù)和餐飲深度跨界在國(guó)內(nèi)尚屬早期，單空間的強(qiáng)互動(dòng)是比較有操作性的方式。

　　首輪演出效果很好，第二輪演出選擇了更大場(chǎng)地的商業(yè)空間，對(duì)燈光舞美進(jìn)行了更藝術(shù)化的調(diào)整，并且增加有上海特色舞蹈以及餐食創(chuàng)作的“上海幕”，演出在菜單、服務(wù)等細(xì)節(jié)也都做了更多優(yōu)化。

　　制作方甚至還和上海愛樂樂團(tuán)合作，推出了限定的“沉浸式賞味音樂會(huì)”，12 位演奏家現(xiàn)場(chǎng)演奏古典樂，配合多媒體互動(dòng)和異國(guó)風(fēng)味下午茶，在戲劇+美食沉浸式之外，嘗試了音樂+美食沉浸式的新可能。

　　演出中，很多觀眾邊看邊用照片影像記錄現(xiàn)場(chǎng)和美食，也為演出進(jìn)行了二次傳播。

　　謝已表示，從目前的市場(chǎng)反饋來看，藝術(shù)性的“邊吃邊看”是非常受歡迎的，它將視覺、聽覺、味覺和互動(dòng)打通，最大化地刺激觀眾地感官體驗(yàn)，有很大市場(chǎng)空間。未來他們還會(huì)繼續(xù)引進(jìn)相關(guān)演出，目前已經(jīng)儲(chǔ)備了幾個(gè)沉浸式美食互動(dòng)劇的內(nèi)容，在接下來的1-2年中會(huì)著力發(fā)展含餐的互動(dòng)戲劇，為中國(guó)觀眾提供更多元的沉浸式娛樂內(nèi)容。

　　沉浸式演藝跨界藝術(shù)展覽，為品牌和公共空間賦能

　　沉浸式演出在和美食融合同時(shí)，也在嘗試和藝術(shù)展覽以及品牌形象跨界合作。

　　11月起，在上海南京西路在一個(gè)特殊的“美術(shù)館”里，科勒x盧浮悅色“奇境美術(shù)館”正式開展。展覽甄選了15到20世紀(jì)盧浮宮館藏每個(gè)時(shí)代最高水準(zhǔn)藝術(shù)佳作的原畫復(fù)制品，涵蓋文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、印象派等經(jīng)典名畫，并通過場(chǎng)景還原、沉浸演繹，實(shí)現(xiàn)一種有別傳統(tǒng)的沉浸式觀展體驗(yàn)。

　　展覽分 “盧浮畫境”、“虛實(shí)之境”、“幻境復(fù)活” 三個(gè)板塊，觀眾除了觀賞各種名畫，還可以走入還原畫作的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)裝置，進(jìn)行互動(dòng)打卡。在免費(fèi)預(yù)約的“藝術(shù)鑒賞版”體驗(yàn)里，藝術(shù)脫口秀創(chuàng)始人羅依爾作為導(dǎo)覽員，用生動(dòng)講解，串起名畫背后的歷史脈絡(luò)。

　　展覽最特別之處，是“沉浸式演出再現(xiàn)名畫”。觀眾忽而置身于塞納河畔，與巴黎的名流們共進(jìn)午宴，忽而闖入耶穌與十二門徒最后的晚餐……兩幅展品《游艇上的午餐》與《最后的晚餐》以真人表演再現(xiàn)，帶給觀眾時(shí)空穿梭的感受。

　　《游艇上的午餐》中，十余位演員在微波輕漾的塞納河畔悠閑地享用午餐、熱烈舉杯，再現(xiàn)了19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴黎明媚午后的人文生機(jī)，將雷諾阿筆下的場(chǎng)景生動(dòng)展現(xiàn)。

　　《最后的晚餐》更是把世界名畫演繹成了戲劇場(chǎng)景，幾組人物在不同場(chǎng)景中或竊竊私語(yǔ)、或彼此揣測(cè)，各懷心思，最終相繼走上長(zhǎng)桌，十三人的情緒與心事形成達(dá)芬奇筆下的經(jīng)典構(gòu)圖……

　　這一展覽中的沉浸式演出由科勒與上海文廣演藝集團(tuán)合作出品，希望以此改變觀眾與藝術(shù)品之間的“觀看-被觀看”關(guān)系，使觀者有機(jī)會(huì)步入藝術(shù)作品。景區(qū)票務(wù)系統(tǒng)對(duì)接攜程

　　上海文廣演藝集團(tuán)產(chǎn)業(yè)中心主任毛佳敏介紹，這次“奇境美術(shù)館”的沉浸式演出，已經(jīng)是和該品牌方的二度合作。隨著沉浸式演出的外延不斷拓展，越來越多的品牌都希望尋求藝術(shù)合作，通過演藝與消費(fèi)場(chǎng)景的融合，打開品牌的無限可能。此前，上海文廣演藝就曾經(jīng)以《不眠之夜》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為廣州的太古匯度身打造了《十號(hào)禮鋪》的沉浸式戲劇，探索了沉浸式表演和公共空間的融合。

　　沉浸式演藝進(jìn)入商業(yè)綜合體，探索文娛消費(fèi)新模式

　　在上海虹口最新開業(yè)的兩大商業(yè)綜合體，北外灘來福士廣場(chǎng)和月亮灣，開心麻花的兩個(gè)新劇《里弄1992》和《瘋狂理發(fā)店》入駐幾個(gè)多月來，幾乎天天滿場(chǎng)，火爆程度甚至超出了制作方自己的預(yù)期。兩個(gè)演出都不是常規(guī)的劇場(chǎng)演出，而是在商業(yè)空間重新設(shè)計(jì)打造演藝新空間，以沉浸式的體驗(yàn)，獨(dú)特的理念，帶來了新型演出形態(tài)?！动偪窭戆l(fā)店》原型作品是全球小型空間駐演標(biāo)桿劇目，但來到中國(guó)后，在商業(yè)空間里獨(dú)辟了一個(gè)“理發(fā)店”，演出融合了互動(dòng)喜劇、懸疑探案、沉浸式乃至劇本殺多種元素，觀眾作為兇案目擊者和演員一起參與到演出推理，喜劇元素讓這個(gè)作品充滿歡樂感。

　　《里弄1992》更是打出了“沉浸式夢(mèng)游體驗(yàn)”的概念，首創(chuàng)性地在深夜十點(diǎn)半開演，而演出地點(diǎn)正是上海最新的網(wǎng)紅打卡地“城市集市”，在這個(gè)復(fù)原了老上海里弄場(chǎng)景的商業(yè)空間，餐飲營(yíng)業(yè)結(jié)束之時(shí)，也是演出開演之際。觀眾在這里集體穿越回1990年代的上海里弄福安里，除了和十幾位演員一起“破案”，還可以重溫老上海里弄生活的場(chǎng)景、游戲和小物件。演出的過程，除了觀看，還有各種參與、互動(dòng)和懷舊和發(fā)現(xiàn)。

　　“城市集市”高逼真地還原了老上海弄堂場(chǎng)景，為演出提供了極有想象力的和可能性的空間。該劇的總制作人、上海開心麻花副總費(fèi)溢群介紹說，演出和北外灘來福士的合作屬于“一拍即合”，彼時(shí)開心麻花正在為沉浸式項(xiàng)目尋找合適的題材和場(chǎng)地，而已成網(wǎng)紅的“城市集市”也希望通過演藝項(xiàng)目，讓這里發(fā)生故事，延續(xù)熱度和生命力。對(duì)于商場(chǎng)而言，在一個(gè)場(chǎng)地進(jìn)行餐飲、演藝多種業(yè)態(tài)的錯(cuò)時(shí)經(jīng)營(yíng)，也是一種全新的嘗試。

　　和普通演出不同，這種在全新空間的沉浸式互動(dòng)演出，在創(chuàng)作思路和團(tuán)隊(duì)構(gòu)成上，和普通的劇場(chǎng)演出有很大不同。費(fèi)溢群透露，《里弄1992》的劇本編寫是從用戶結(jié)構(gòu)開始，一開始就考慮了觀眾人數(shù)、用戶機(jī)制，觀看動(dòng)線等因素，觀眾可以在演出中自己選擇視角。

　　演出每晚深夜一點(diǎn)多散場(chǎng)，但即使工作日演出依然每晚滿場(chǎng)，對(duì)此費(fèi)溢群認(rèn)為，年輕觀眾都在尋找新的娛樂消費(fèi)方式，疫情更讓這種線下互動(dòng)變得可貴。Z世代觀眾從小在游戲環(huán)境成長(zhǎng)，這種互動(dòng)參與的觀演方式也很符合他們的習(xí)慣。而控制在80位左右的觀眾數(shù)量，更讓觀眾在這個(gè)空間的深夜體驗(yàn)非常獨(dú)特。目前，開心麻花還在籌備新的和商業(yè)空間合作的沉浸式演出項(xiàng)目。

　　在演藝行業(yè)內(nèi)人士看來，隨著娛樂消費(fèi)升級(jí)和線下娛樂的日益多元，年輕觀眾已經(jīng)不滿足于單純?cè)趧?chǎng)觀看演出，更多元體驗(yàn)、更強(qiáng)的互動(dòng)，以及現(xiàn)場(chǎng)社交型體驗(yàn)的演出，越來越受到年輕消費(fèi)群體的喜愛。

　　今年6月，在文旅部發(fā)布的《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中提出：“鼓勵(lì)沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合”。

　　事實(shí)上，在上海，越來越多的公共空間開始尋找合適的演藝項(xiàng)目合作。隨著越來越多元的演藝新空間不斷涌現(xiàn)，演出的形態(tài)也在不斷突破，為演藝業(yè)態(tài)創(chuàng)新，不斷提供嶄新的思路。